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Avec « Alors que nous arrivions au sommet il nous parut soudain évident que la route serait encore longue », Joachim Monvoisin a travaillé autour de l’idée du fantasme, de l’imaginaire. La pièce, aménagée dans un petit coin du vaste espace, se présente comme une brèche vers un ailleurs, comme une porte menant droit à un univers parallèle, comme une invitation au voyage...

l'atelier A

La pièce de Joachim Monvoisin se présente comme un ascenseur vermillon en partance pour un autre univers.


Joachim Monvoisin

Le salarié est le sujet d'Alain Bernardini depuis les années 80. C'est à cette « classe de travail pas représentée », ou alors « toujours à peu près dans les mêmes situations : contestation, manifestation, plainte, domination » que le photographe se consacre. Chasser le geste utile et produire un geste déconnecté par lequel le salarié devient sujet actif de l'image photographique.

L'artiste invite les ouvriers, les secrétaires, les employés à mettre en scène leur portrait au sein de l'entreprise. 

Alain Bernardini

Toujours cherchant « des indices, des traces d’une histoire qui s’est passée », toujours cherchant à « confronter le réel avec une expérience du passé », le travail d’Arno Gisinger débute par une « préparation de l’acte photographique ». Il applique à la pratique photographique « les méthodologies très précises de l’historien ».

Après Antonioni et Blow up, il met en photographie la nouvelle de Julio CortázarLas Babas del diablo.

Arno Gisinger

De culture italienne, allemande et française, Bernhard Rüdiger est un artiste transfrontière, avec une volonté farouche de nous questionner sur le rôle concret de l’artiste, son rôle dans la cité, face aux bouleversements géopolitiques permanents. Son travail se veut une philosophie, une pensée en actes incarnée dans des gestes précis et techniques.

Bernhard Rüdiger nous fait partager le moment clé de l’« installation » de son œuvre.

Bernhard RÜDIGER

Simon Nicaise joue dans le projet Muséomorphic à la pince à épiler, à la lame de rasoir et au sorbet.

Simon Nicaise joue dans le projet Muséomorphic à la pince à épiler, à la lame de rasoir et au sorbet.

Simon Nicaise

Au cours de pérégrinations géopolitiques, Émeric Lhuisset nous montre la guerre contemporaine de manière brute, la sortant de la représentation qui nous en est donnée par les médias, et questionne la place du reporter sur les zones de conflit.

08-2012-Syrie. Chebab, c’est 24 h de la vie d’un combattant de l’armée syrienne libre, diffusées en temps réel.

Émeric Lhuisset

Pierre Seinturier nous livre une image des histoires qu’il se raconte. Une seule, qui fixe des personnages aux contours éthérés, comme posés dans un environnement de nature engloutissante. Sa démarche est une « invitation », petits ou grands formats, à réécrire l’histoire d’images qui se répondent, parfois à plusieurs mois d’intervalle.

Thrila in Manila est une peinture à l’huile sur papier kraft. De ses deux medium s’opère une curieuse alchimie.

Pierre Seinturier

Pendant le Festival de Cannes, des figures du septième art racontent un souvenir de la compétition officielle. Aujourd'hui : l'actrice Léa Seydoux, Palme d'or 2013 pour "La vie d'Adèle", avec le réalisateur Abdellatif Kechiche et l'autre actrice principale, Adèle Exarchopoulos.

Léa Seydoux

Festival de Cannes : l'actrice Léa Seydoux nous raconte un souvenir de la compétition officielle.

Cannes, l'instant d'avant

Chaque jour, pendant le Festival de Cannes, une figure du septième art raconte un souvenir de la compétition officielle. Aujourd'hui : le cinéaste hongrois László Nemes, Grand prix du jury 2015 pour "Le Fils de Saul". 


Laszlo Nemes

Festival de Cannes : le cinéaste hongrois László Nemes nous raconte un souvenir de la compétition officielle. 


Chaque jour, pendant le Festival de Cannes, une figure du septième art raconte un souvenir de la compétition officielle. Aujourd'hui : Volker Schlöndorff, Palme d'or en 1979 pour "Le Tambour". 


Volker Schlöndorff

Festival de Cannes : Volker Schlöndorff nous raconte un souvenir de la compétition officielle. 


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